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元代文学概述

时间:2019-08-23 04:17  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

  元代文学概述_文学_高档教育_教育专区。 绪论 元代文学概述 (一)元代社会概况 13世纪初,蒙古在我国北方兴起。 元朝的成立竣事了我国三百多年的割裂场合排场。 在政治上,元蒙统治者的统治体例、礼节轨制、 机构设备等,多用汉法;但对汉民族及南方

  绪论 元代文学概述 (一)元代社会概况 13世纪初,蒙古在我国北方兴起。 元朝的成立竣事了我国三百多年的割裂场合排场。 在政治上,元蒙统治者的统治体例、礼节轨制、 机构设备等,多用汉法;但对汉民族及南方各 民族却实行民族蔑视和民族压迫政策。 绪论 元代文学概述 二、元代杂剧概说 在元代各类文学样式中,成绩最高, 标记元代文学高峰的是杂剧。 这是一种簇新的戏剧文学。 绪论 元代文学概述 (一)元杂剧的发生 元杂剧是我国最早成熟的戏曲形式 之一,但决不是最早的戏剧,它的形 成是履历了漫长的岁月的。 绪论 元代文学概述 关于戏曲的发源。过去有各种说法,例 如,王国维的起自巫觋说;孙楷第的傩礼— —傀儡——戏偏言;还有一般起自“优孟衣 冠”说等,此中以周贻白的“分析构成”说 比来现实,最有说服力。 绪论 元代文学概述 周贻白先生认为:戏曲是由“俳优”或“倡优” 打扮人物作表演起头,然后进而连系其它艺术形成 一种分析的成长。如许才逐步构成后世的‘杂剧’ 或‘南戏’一类体系体例。 绪论 元代文学概述 戏曲是一门分析的艺术,唱、做、 念、打缺一不成。 简单地说,元杂剧就是在金院本 和说唱诸宫调的根本上,融合各类表 演艺术形式而构成的一种完整的戏剧 形式。并在唐宋以来话本、词曲、讲 唱文学的根本上缔造了成熟的文学剧 本。 绪论 元代文学概述 (二)元杂剧的繁荣 元代,是中国古典戏曲史的黄金时代, 呈现了一多量优良的作家和作品。据元代人 钟嗣成在《录鬼簿》中的记录,出名气的杂 剧作家有九十多人,作品计四百五十多本。 在元末明初人贾仲明所编的《录鬼簿续编》 又有所弥补,明初朱权《太和正音谱》著录 的杂剧作家有一百九十一人,作品名目五百 六十多本,现实上还不止这个数字。 绪论 元代文学概述 明万积年间,臧懋循编纂《元曲选》,选收 杂剧脚本一百种,此中除少量明初作品外,绝对 部门是杂剧,这是几百年来传播最广、影响最深 的一部杂剧选本。 绪论 元代文学概述 此外,现存的杂剧选集,还有元刊《古今杂 剧》30种;明代人陈与郊选编的《古名家杂剧》; 明代人息机子编的《元人杂剧选》;明代人赵琦 美录校的《脉望馆抄校古今杂剧》;明代人孟称 舜编的《柳枝集》、《酹江集》(两书合称为 《古今名剧合选》)等等。除掉反复,这很多选 集一共保留了140多种作品,曾经包罗了很多主 要作家的大部门代表作。今人隋树森所编《元曲 选外编》选入杂剧 62 种。 绪论 元代文学概述 元杂剧的成长可分成前后两期,即从金末至 元成宗大德年间,约六十多年为前期,从大德年 间( 1297 — 1307 )至元末,约半个多世纪为后 期。 前期杂剧创作核心在大都,最活跃的年代 是元世祖至元到元成宗大德年间。后期杂剧核心 南移,杂剧渐趋陵夷。 绪论 元代文学概述 元代周德清《华夏音韵· 序》首将关汉卿、郑 光祖、白朴、马致远并列,称为四大师;后人加 上王实甫,称元曲五大师,再加上乔吉,称元曲 六大师。 元代四大恋爱剧: 元代四大悲剧。 绪论 元代文学概述 元杂剧为什么如斯昌盛繁荣? 起首是经济缘由。 其次,是社会缘由。 再次是作家缘由。 最初是观众缘由。 绪论 元代文学概述 (三)元杂剧的式微 宫天挺的《范张鸡黍》但愿统治者能升引贤士, 恢复纲常。《霍光鬼谏》、《豫让吞炭》《周公 摄政》、《赵礼让肥》等作品还通过对古代“圣 君贤相”“奸臣烈士”的表扬,要求恢复儒家的 “仁政”,来维系接近解体的元代政权。就是爱 情剧,也用来宣传封建伦理道德,《倩女离魂》 称道一对义夫节妇,《刍梅香》宣扬孔孟之道, 总的来说,元杂剧南移后就式微了。 绪论 元代文学概述 此外,现存的杂剧选集,还有元刊《古今杂 剧》30种;明代人陈与郊选编的《古名家杂剧》; 明代人息机子编的《元人杂剧选》;明代人赵琦 美录校的《脉望馆抄校古今杂剧》;明代人孟称 舜编的《柳枝集》、《酹江集》(两书合称为 《古今名剧合选》)等等。除掉反复,这很多选 集一共保留了140多种作品,曾经包罗了很多主 要作家的大部门代表作。今人隋树森所编《元曲 选外编》选入杂剧 62 种。 绪论 元代文学概述 杂剧的式微也是有必然的缘由: 社会缘由。 方言缘由。 表演缘由。 绪论 元代文学概述 (四)元杂剧的特点 元杂剧作为一代文学艺术的标记,它有 本身的特点。 1.雅俗兼容。 2.真假相半。 3.适意抒情。 绪论 元代文学概述 (五)元杂剧体系体例 1 脚本组织 元杂剧脚本由折、楔子和标题问题、正名构成, 此中标题问题不是脚本无机构成部门。 元杂剧以折为单元,南戏以“出”为单元, 现代戏以“场”为单元。折是脚本的情节段落, 以一剧四折为常规,跨越四折为变体,如关汉卿 的《五侯宴》,白朴的《东墙记》,纪君祥的 《赵氏孤儿》等皆为五折。王实甫的《西厢记》 五本二十折。 绪论 元代文学概述 楔子是元杂剧四折之外的一个小段落。多用 来交待故事和连贯情节。一般多将楔子放在剧前, 大约相当于现代戏的序幕;也有放在折与折之间 的,相当于现代戏的过场戏。 绪论 元代文学概述 元杂剧的楔子有以下一些特点: 篇幅短小。除宾白科浑外,一楔子只用一二支曲 子; 利用宫调多为 [ 仙吕规矩好] 或 [ 赏花时] 、 [ 双 调新小令] 等; 除配角外,次要脚色也唱楔子中的曲文。 绪论 元代文学概述 2 文学要素 元杂剧的文学要素,次要是指形成脚本的文学要 素而言,元杂剧脚本的文学要素,包罗唱词与宾 白两大部门。 元杂剧是歌唱艺术,唱词是脚本的主体。徐渭 《南词叙录》云:“唱为主,白为宾,故曰宾 白。”有说有唱的较着地遭到说唱文学的影响。 绪论 元代文学概述 曲以抒情,白以叙事,这就是二者的次要分 工而言。 杂剧的唱词有一些与诗词分歧的声律。诗词讲平 上去入四声,杂剧唱词则是“等分阴阳,入派三 声”,平仄互叶。一折戏只能用一个宫调,一韵 到底。定格之外,能够加衬字。 绪论 元代文学概述 3 音乐布局 音乐布局次要是指元杂剧的宫调曲牌及其运 用问题。宫调就是音组,或称调门。其感化是限 制管色(音色)之凹凸犹令之 C 调, D 调之类。 宫调来历于唐宋燕乐二十八调,燕南芸庵《唱论》 记录元曲为十七宫调。在杂剧中适用为九宫调, 即正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫、大 石调、双调、商调、越调。 绪论 元代文学概述 曲牌就曲直调名称,剧作家倚声填词,构成套 曲。一套曲即一折,只能用一个宫调的曲牌。据 《华夏音韵》统计,元杂剧曲牌,共计 835 支, 此中出于唐宋词者 75 支,出于诸宫调者 28 支, 出于大曲者 11 支,现存元杂剧作品适用 282 支。 绪论 元代文学概述 4 登场脚色 脚色别名行当,是保守戏曲演员专业分工的 类别。 王国维《古剧角色考》以唐代参军戏中的参 军和苍鹘为我国最早呈现的古剧脚色。宋金杂剧 院本,则增为四至五人:末泥、引戏、副净、副 末、孤。 绪论 元代文学概述 元杂剧脚色可分为四大类:旦、末、 净、杂。皇帝称驾,官员称孤,老的须眉 称孛老,老年妇女称卜儿,惯匪称帮老, 农家女孩称禾旦,秀才或才子称细酸。 绪论 元代文学概述 5 舞台表演 一个脚色主唱是元杂剧表演的一个主要特点。 真假连系,以虚为主,是元杂剧舞台表演的又 一主要特点。 元杂剧表演艺术的特点就是程式化 绪论 元代文学概述 三、其他文学形式 1. 南戏 南戏是比北曲杂剧愈加陈旧的剧种, 早在宋宣和之后,南渡之际即已呈现,其时叫 “温州杂剧”或“永嘉杂剧”,此后却持久传播 于民间而默默无闻。到了元代末年,因为高超等 文人的加工、创作,才从头昌隆起来,发生了 《琵琶记》和“荆、拜、刘、杀”四大传奇。 绪论 元代文学概述 2. 散曲 散曲分套数和小令两种。 套数由统一宫调的很多曲调构成,规模和布局与 剧曲近似,但它只能歌唱,没有科白不克不及上演, 因而它是抒情文学和叙事文学,而不是戏曲文学。 小令与词类似,都是以抒情写景为主的歌曲。总 的看来,散曲仍是一种诗歌体裁。前期散曲的代 表作家相关汉卿、马致远、白朴等,后期的代表 作家则有张可久、乔吉等。 绪论 元代文学概述 2. 诗文(自学)

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