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元杂剧的主要角色有?

时间:2019-08-18 14:13  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  擅长:暂不决制

  杂剧脚色分为旦、末、净、杂。

  旦包罗正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。

  正旦:歌唱的次要女演员。外旦、贴旦次要女演员。

  末包罗正末、小末、冲末、副末。

  正末是歌唱的次要男演员,外末、副末是次要的男演员。

  冲末是初次上场的男演员。净是地位低下的喜剧性人物。

  杂是除以上三类外的演员。有孤(当官)、驾(皇帝)、卜儿(老太婆)等。

  杂剧的特点:

  1、就其音乐气概来说,前代曲家分歧认为它具有浓重的刚健雄浑的气概色彩。句间矫捷自在地加用衬字;句尾常利用底板,以加强唱腔的动势。此外,字多腔少的词曲连系形式易于凸起词情。

  2、曲式布局──曲牌和曲牌联套(套数)。元杂剧一般由4折1楔形成,每折用1套曲,一剧有4大套曲,以表现音乐布局与戏剧布局的分歧性。

  3、宫调使用。元燕南芝庵的《唱论》有十七宫调之说。稍后的周德清则说宫调“一十有二”。而今存元杂脚本中标明曲牌所属宫调,只要五宫四调,即正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫、大石调、双调、商调、越调等9种宫调。

  4、演唱形式和演唱艺术。元杂剧受诸宫调的影响,其全剧或1折,由次要脚色主唱,有比力集中的大段唱腔,以描绘次要人物或论述事务。

  5、器乐伴奏。不少人认为北曲的次要伴吹打器为弦索,但从此刻遗存的典箱、壁画、砖雕中所见却只要笛(或有筚篥)、鼓、板,大致同于唐之鼓架部及宋教坊四部中的鼓笛部。因而,有人认为戏曲唱腔伴奏加用筝、琵琶、三弦等弦乐器是较后的事。这些问题有待进一步研究。

  参考材料来历:百度百科-杂剧

  元杂剧的次要脚色大致可分为末、旦、净、杂。

  1、末。末是男角,末包罗正末、小末、冲末、副末。男配角叫正末,外末、副末是次要的男演员,冲末是初次上场的男演员。末是元杂剧中的男性脚色,如张生,陈最良。老年须眉叫外末,如监斩官。

  2、旦。旦是女角,包罗正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。正旦是歌唱的次要女演员,外旦、贴旦次要女演员。旦是元杂剧中的男性脚色,如窦娥、崔莺莺、杜丽娘等等。

  3、净。净俗称“花脸”“花面”,有净、副净、二净之分。多扮刚勇人物或喜剧脚色,如《窦娥怨》里的公人,张飞,李逵。

  4、杂。杂是杂角,如孤(官员)、袛从(随从)、孛老(老头)、卜儿(老妇)、徕儿(小孩)、细酸(墨客)、邦老(响马地痞)等等。

  元杂剧昌隆的缘由

  各类戏曲艺术的堆集和成长元杂剧是在金院本和诸宫调的间接影响之下,融合了各类表演艺术形式而成的一种完整的戏剧艺术。

  并在唐宋以来话本、词曲、讲唱文学的根本上缔造的成熟的文学脚本。传奇小说、话本小说等为戏曲预备了故事内容,而且供给了为人民所熟知的人物抽象;

  说唱诸宫调的乐曲组织和曲白连系形式间接影响了戏曲的体系体例;各类队舞使戏曲的跳舞身材和扮相愈加美化;傀儡戏、电影也给吸收的跳舞动作和脸谱以影响。

  它们的成长使戏曲表演艺术渐趋成熟,同时也为发生优良的文学脚本预备了前提。还有就是元当局的文化政策汉族的学问分子在其时倍受蔑视。“家世卑微”“职位不振”促使一部门人处置戏曲勾当。

  参考材料来历:百度百科-元杂剧

  参考材料来历:百度百科-杂剧

  擅长:暂不决制

  正旦俗称“青衣”,因所饰演的脚色常穿黑色褶子而得名。中国戏曲中旦行的一种,北方剧种多称青衣,南方剧种多称正旦。按照保守来说,青衣在旦行里占着最次要的位置,所以叫正旦,饰演的一般都是肃静严厉、庄重、正派的人物,大大都是贤妻良母,或者是贞节节女之类的人物。

  老旦,戏曲行当之一是饰演老年妇女的脚色,老旦的表演特点,是唱、念都用本嗓,用真嗓,但不像老生那样平、直、刚劲,而像青衣那样委婉曲折。

  戏剧中的脚色名。相当于今天的彩旦。

  彩旦俗称丑婆子,戏曲角色行当。旦行的一支。饰演风趣滑稽或奸狡的女子,也有性格爽朗无拘无束的逗笑脚色。实为饰演女性的丑角。扮装一般面涂白粉,再搽厚重胭脂。

  唱念都用本嗓,现实是用丑角来应工的。简单说彩旦是重说白的,并且根基上都说京白,以唱工为主,表演、化妆都很夸张,是以风趣和诙谐的表演为主的喜剧性的脚色。

  “副末”与“正末”相对而得名,即副中末角,古又称“冲末”。保守昆剧表演整出戏,都由副末开场引见剧情和主题。

  末的“始事”之“引”是最早出场,随后能够中止交由其他角色表演,“引戏”之“引”则是进行性可持续的表演形态。南戏中,由于引戏代替了末尼的开场始事,又在开场之通过“冲场”交由生脚表演,也就天然可定名为“末”。

  冲末,亦作冲末。元杂剧脚色名。又称二末。末,剧中男角,犹京剧中的生。

  展开全数三、杂剧脚色分为旦、末、净、杂。旦包罗正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。正旦:歌唱的次要女演员。外旦、贴旦次要女演员。末包罗正末、小末、冲末、副末。正末是歌唱的次要男演员,外末、副末是次要的男演员。冲末是初次上场的男演员。净是地位低下的喜剧性人物。杂是除以上三类外的演员。有孤(当官)、驾(皇帝)、卜儿(老太婆)等。

  四、主唱元杂剧一般是一人主唱或男、女配角唱,主唱的脚色不是正末,就是正旦,正旦主唱称旦本,如《窦娥冤》窦娥主唱 。正末主唱的称为末本,如《汉宫秋》,汉元帝主唱。一般来说,一剧中一人主唱到底,这是常规。但也有少数脚本,跟着剧情的成长,人物也有所变化。如《赚蒯通》,第一折正末扮张良,二、三、四折正末扮蒯通。这就呈现了主唱人物的变换。

  五、宾白在后世的戏曲中也叫道白或说白,前人对元杂剧的宾白大致有两种注释:徐渭《南词叙录》:“唱为主,白为宾,故曰宾白,言其大白易晓也。”单宇《菊坡丛话》:“北曲中有全宾全白。两人对说曰宾,一人自说曰白。”后者从训诂角度申明可能更精确些。它曲直词外演员说的话、包罗人物的对白和独白,由白话和部门韵语构成,又称韵白和散白。对白与话剧的对话类似,独白兼有论述的性质,在情节的成长和人物的塑造上起着主要的感化。

  六、科介也称科范、科、介,指唱、白以外的动作,元杂剧中指示人物动作和脸色的术语。一般来说,元杂剧脚本中的科暗示四个方面的意义。一是人物一般的动作,如《汉宫秋》第一折写王嫱驱逐汉元帝,说明“趋接科”二是暗示人物的脸色,一折毛延寿定计,说明“做忖科”三是暗示武打动作,高文秀《襄阳会》四折“四将做混战科”四是指剧中穿插的歌舞动作。《梧桐雨》二折玉环跳舞,“正旦做舞科”有时也暗示剧中的舞台结果。《汉宫秋》“雁叫科”。本回覆被提问者采纳已赞过已踩过你对这个回覆的评价是?评论收起

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  擅长:暂不决制

  展开全数旦、末、净、杂。旦包罗正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。正旦:歌唱的次要女演员。外旦、贴旦次要女演员。末包罗正末、小末、冲末、副末。正末是歌唱的次要男演员,外末、副末是次要的男演员。冲末是初次上场的男演员。净是地位低下的喜剧性人物。杂是除以上三类外的演员。有孤(当官)、驾(皇帝)、卜儿(老太婆)等。

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